北京誠軒2019年秋拍將啟,傅抱石《樹杪百重泉》領銜中國書畫

2019-11-08 18:13:29

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原標題:北京誠軒2019年秋拍將啟,傅抱石《樹杪百重泉》領銜中國書畫

南都記者獲悉,北京誠軒2019年秋季拍賣會將于十一月中旬在昆侖飯店拉開帷幕,推出中國書畫、現當代藝術、瓷器工藝品、錢幣四個項目,共計七個專場。

傅抱石《樹杪百重泉》領銜中國書畫

中國書畫共約五百件拍品,傅抱石、黃賓虹、張大千、溥心畬、李可染、石魯等皆有精品亮相,其余名家佳作亦多,值得矚目。

傅抱石1964年所繪山水《樹杪百重泉》尺幅宏闊,氣勢磅礴,以抱石皴表現的巨嶂重巒直入云霄,飛瀑、流泉、長松、云霧穿插其間,山腳下高士策杖,筆觸蒼勁雄渾,細節清晰精妙,堪稱其晚年力作。石魯《藏家姑娘》作于1973年,是他藝術高峰階段少見的人物佳構,刀刻般堅硬的線、淋漓酣暢的墨韻、紅與黑兩大基調的對應,無不凸顯出石魯晚年畫作的獨特魅力。

傅抱石樹杪百重泉立軸設色紙本

109x60.8cm.約6平尺1964年作

黃賓虹有多幅佳作參拍,跨越不同藝術時期。潘天壽題字的《山亭琴趣》繪制于1954年,用筆剛健婀娜,表現出畫家暮年對新境界的探索;1936年創作的《綠陰青山》是他融合北宗寫實性與南宗書寫性的嘗試,構圖亦帶有宋代巨嶂山水之品格,較為難得;《松岑高瀑》約作于1900年代,是其極早期絹本山水畫作,洵屬罕見。

黃賓虹畫,潘天壽題山亭琴趣立軸設色紙本

117.5x39.8cm.約4.2平尺1954年作

李可染亦有佳構數幀,涵蓋各種題材,蔚為大觀。創作于1970年代后期的《春雨江南》構圖滿密,紅梅如茵般環繞著群山與屋舍,積墨法的使用讓畫面統一在整體而富于變化的墨色之中;另幅《人字瀑》繪制于1954年畫家首次黃山寫生途中,系其早年寫生精品,并參加同年九月于北京北海公園悅心殿舉辦的“李可染、張仃、羅銘水墨寫生畫展覽會”;大幅人物畫《鐘馗》乃畫家成名之作,曾參加1937年第二屆全國美展,出版于民國期刊《美術生活》等數十種重要出版品;1984年創作的《柳塘渡牛》歷經數次重要展覽出版,是畫家晚年牧牛題材的典型樣貌。

李可染春雨江南立軸設色紙本

68x45cm.約2.8平尺

張大千1965年所繪《驟雨圖》為其潑墨山水的奠基作品,1967年出版之后畫家又稍加潤飾,使畫面構圖更富張力,驟雨中黑云壓頂、山動樹搖之勢頓生;《翠屏曲澗》1960年作于巴西,次年贈予六子張心澄,至今仍保留大風堂裝裱原式及大千題名木盒,殊為可貴;1969年完成的《荷花世界夢俱香》,筆墨老辣,呈現其晚年純熟的大寫意荷花面目。

張大千荷花世界夢俱香鏡心設色紙本

136.8×70cm.約8.6平尺1969年作

溥心畬精品數件,形式、題材各自不同,洵為精彩。《寫經圖卷》系1930年為冒廣生所繪,經袁思亮、朱祖謀等名家題跋;繪于1954年的《四季山水坤扇一組》為溥氏極少見的成套組扇,狀寫四季佳色,精妙非常,是贈予李墨云的賞玩之物;《北宗矩矱冊》共十二開,乃1932年所制絹本山水小品冊,后于1948年重跋,并經馬一浮、余紹宋等名家題詞,足堪雅玩;絹本《云山得意圖》約作于1930年代初期,以米點皴法出之,秀雅可愛。

徐悲鴻《耽耽虎視》1941年繪于檳城,上款為南國旅社經理莊家訓,彼時戰事正酣,畫家以貓喻人,寄寓警世之意。陸儼少1983年創作的《咫尺愁風雨》尺幅宏闊,通幅氣息流轉,色墨交融。齊白石《多利雙喜》以喜鵲、荔枝入畫,寓意美好喜慶。

《林夫人像》亮相現當代藝術專場

現當代藝術專場甄選拍品近百件。現代主義大師林風眠有三幅精品參拍,皆來源清晰、遞藏有緒,可一窺其藝術生涯豐富的創作風貌。《林夫人像》繪于1940年代,是林風眠“現代仕女”題材佳作,畫中人物儀態萬方、摩登且嫵媚,即其夫人愛麗絲·法當,背景滿密,色彩繁而不亂,在同類題材中極為少見,完成后將此作贈予好友關良,堪為兩位藝術家情誼之見證。1978年的《讀書仕女》則描繪傳統東方仕女,作于1978年,曾參加1989年臺北歷史博物館舉辦的“林風眠九十回顧展”,并收錄于展覽畫冊;同在該展展出的《西湖》繪于林風眠初抵香港的1977年,畫家將記憶中的西湖再現,以寄托對過往的緬懷之情。

林風眠林夫人像1940年紙本彩墨69×67cm.

蘇天賜《白百合》繪于1996年,是畫家晚年靜物題材代表作,風格清逸優雅,曾經多次出版。羅爾純《黃色的花》是其旅歐時期為數不多的靜物題材寫生,融合立體主義和表現主義的藝術形式,色彩明麗,對比強烈,留白的運用極富東方情調,恰似一曲獨特的“羅氏色彩交響樂”。

毛旭輝《有古鐘型的家長圖》繪于1991年,是“家長系列”第三階段之代表,古鐘、椅子、家長等符號已極度抽象,其象征的權力、地位演變為虛無的形式,意味著終將被無形的時間所瓦解。

元青玉坐龍氣勢不凡

瓷器工藝品專場拍品約一百五十件,靜待藏家慧眼識珍。瓷器部分以清三代官窯品種最為豐富,清雍正仿汝釉葵式尊,廣口外撇,腹部六瓣葵花式,釉面布滿細密的魚子紋開片,為難得的雍正官窯陳設用器。清雍正斗彩纏枝蓮紋瓜棱式小瓶,器形小巧可愛,瓜棱式鼓腹飾纏枝蓮紋,氣質精雅。清雍正青花竹石芭蕉圖玉壺春瓶,器形、紋飾均刻意模仿明初同類器,青花渲染細致精妙,與常見的清代玉壺春風格不同。清乾隆窯變釉如意耳尊,造型夸張,線條優美,釉面藍、紫、月白色自然流淌,變幻交融,觀之美不勝收。

清雍正斗彩纏枝蓮紋瓜棱式小瓶10.2cm.High

明代瓷器亦有可觀,明宣德青花纏枝花卉紋高足盤,盤心內凹為臍,器形特殊,內外壁繪青花纏枝花卉紋和海浪紋,蘇麻離青料特征明顯,此一品種存世極罕,相當珍貴。明萬歷五彩花卉紋大花觚,外壁飾各式盆花、洞石花卉,畫面繽紛熱鬧,色彩搭配鮮艷華麗,為萬歷官窯的大尺寸陳設佳器。

清雍正青花竹石芭蕉圖玉壺春瓶31.5cm.High

工藝品部分,元青玉坐龍氣勢凜然,圓雕蒼龍蹲坐蓮花臺之上,爪下踏寶珠,雕刻線條深峻而古拙,其尺寸、題材皆非尋常,在元代玉雕中確屬稀有。清康熙竹雕雅集圖筆筒,外壁浮雕文人于園林中雅集之景,一派世外隱逸之風,雕刻技法純熟。清乾隆玉雕駿馬圖山子,雕刻十匹駿馬悠游于山林間,畫面布局錯落有致,當為乾隆朝平定準格爾部和回部之后,獲取大塊玉料制成的陳設用器。

元青玉坐龍7.8×17cm.Wide×High

錢幣板塊萃集“稀、精、真”

錢幣項目依舊分為三個專場,拍品逾二千件。

《古錢金銀錠》拍品近二百八十件,精彩紛陳。已連續推出五場的《麗莊藏中國銀錠》系列專題,今秋再次甄選拍品六十件,輯成《麗莊藏中國銀錠(Ⅵ)》,仍有諸多精品不容忽略。清代四川光緒“二十一年海防匠福泰號”十兩圓錠,是四川省協撥之海防捐輸,留存至今極其稀少,素為川錠名珍。“民國年造甘肅省管保來回十足色”五十兩方寶,鑄行時間已近中國銀兩流通尾聲,因此數量極少,迄今僅發現十余枚,品相完美之真品極難尋覓。

清代四川光緒“二十一年海防匠福泰號”三戳十兩圓錠

其他拍品包括征集自同一藏家的另一專題,亦有如下珍稀品值得推介:清代“云南府課壽”十兩大長槽錠,是目前所見“云南府”銘出現在銀錠上的唯一實物,也是僅見打有“壽”字之云南大槽稅錠,國內外相關文獻目錄均未見記載,公開拍賣首現芳容。云南“壬辰年分日新月盛”二兩半三槽錠,首見打“日新月盛”吉語銘文,公開拍賣首度出現。明代“廣州府傾解椒木軍餉銀”五十兩銀錠,雙翼舒展,造型優美,系廣州府將朝貢椒木貨物稅折銀沖抵軍餉之實例,具有明代財稅史、軍事史實物史料價值。

清代“云南府課壽云南府課”十兩大長槽錠

明代“廣東廣州府傾解椒木軍餉銀壹錠重伍拾兩正銀匠李公信”五十兩銀錠

《紙幣》專場拍品八百五十余件,數量為近年之最。時隔十年,曾因《馨悟堂藏中國紙幣》專拍而聞名的資深藏家馨悟堂,再次以專題《馨悟堂集藏》現身是次秋拍,遴選拍品五百件,內容豐富,珍稀票品不勝枚舉,多枚為首次面世。

清代“宇升號”、“戶部宇謙官號”、“宇豐銀錢號”、“戶部宇恒官號”、“戶部宇泰官號”制錢票

此專題以清代北京地區錢莊票系列最具特色,計有一百五十余家店號、近四百枚“蠟鋪票”同時出現,數量之多、質量之高,為國內外拍賣之最。例如,道光二十五年(1845年)開始,內務府、戶部相繼在京城開設“五天”、“四乾”、“五宇”官號,以期擴充財源,推行戶部官票與大清寶鈔,招商承辦兵餉,后所發錢票隨戶部官票與大清寶鈔的嚴重通脹而無法兌現,引發擠兌,最終被裁撤,因此其官票存世極罕。今秋“五天”、“四乾”、“五宇”官號所發十四個品種的官票,將同時震撼亮相,于國內外公開拍賣絕無僅有。尤其是“五宇”之“宇升”、“宇謙”、“宇豐”、“宇恒”、“宇泰”官票實物五枚,目前相關文獻目錄均無圖片記載,本場拍賣屬首度公開披露,其珍罕性必將引起藏界高度關注,價值前景不可估量。

與此同時,省票、商業銀行及地方銀行流通券亦品種繁多,不乏亮點。其中包括:民國十六年湖南省金庫現洋券伍圓,應系唐生智將軍主政時期的產物,其發行背景,雖尚待考證,但目前為止,僅見零星壹圓面額券,伍圓券為首次發現,國內外相關文獻目錄均無收錄,公開拍賣尚屬首次。民國五年河南豫泉官銀錢局銀元券壹圓,屬罕見軍事用券,色彩飽滿,品相幾近全新,殊為難得。民國二十一年四川漢通銀號通用銀元券綏定壹圓,印就后未及發行,即因漢通銀號夭折而變成廢紙,目前僅發現此一枚,各類紙幣文獻目錄均未見記載,公開拍賣亦屬首次。

《馨悟堂集藏》專題中,還有為數不少的地方縣級銀行或商會發行的臨時流通券、臨時找補票等,均具有流通時間短、行用地區狹小、存世罕見等特點,品種多樣,可圈可點。此外,近四百五十枚民國時期老上海代價券,內容反映舊上海社會生活的方面面,成系列出現,將成為本場另道風景線。

編輯:黃茜

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